Niedyskretny urok seriali w epoce streamingu
Abstrakt
Autorka artykułu przedstawia powody, dla których współczesne seriale filmowe uchodzą za produkty wysokiej jakości przewyższające kino. Mazierska analizuje ich tekstualne właściwości, a także typowy sposób ich konsumpcji, określany jako binge watching albo feasting. Próbuje także ocenić ich wartość z perspektywy promowania wartości egalitarnych i ideału amatorstwa. Tekst opiera się na bogatym materiale empirycznym, ale szczególną uwagę autorka zwraca na trzy seriale: Lost (2004-2010), Prison Break (2005-2009) i Breaking Bad (2008-2013).
Słowa kluczowe:
seriale, binge watching, telewizja jakościowaBibliografia
De Fino, Dean. The HBO Effect. London: Bloomsbury, 2014
DOI: https://doi.org/10.5040/9798765100691
Google Scholar
Hills, Matt. Fan Cultures. London: Routledge, 2002
DOI: https://doi.org/10.4324/9780203361337
Google Scholar
Jenkins, Henry. Textual Poachers: Television Fans & Participatory Culture. London: Routledge, 1992
Google Scholar
Kramer, Peter. The Lure of Big Picture: Film, Television and Hollywood. In: Big Picture, Small Screen: The Relations between Film and Television, edited J. Hill, M. McLoone, John Libbey. Luton, 1996
Google Scholar
Marx, Karl, Friedrich Engels. The German Ideology, Parts I and III. New York: International Publishers, 1947
Google Scholar
Netflix to Restore LOST Finale After Fan Outcry, http://lostpedia.wikia.com/wiki/Main_Page (dostęp: 5.01.2017)
Google Scholar
Rancière, Jacques. On the Actuality of Communism. In Post-Fordism and its Discontents, edited by G. Kirn, Jan van Eyck Academie. Maastricht, 2010
Google Scholar
Autorzy
Ewa Mazierskakwartalnik.filmowy@ispan.pl
University of Central Lancashire Wielka Brytania
Profesor na Wydziale Nauk Humanistycznych i Społecznych w University of Central Lancashire w Wielkiej Brytanii. Autorka i redaktorka ponad dwudziestu książek poświęconych obrazowi pracy w kinie, marksizmowi, science fiction i muzyce popularnej. Jej ostatnia większa publikacja to zbiór Heading North: The North of England in Film and Television (2017). Prace Mazierskiej były tłumaczone na ponad 20 języków. Jest też redaktorem naczelnym pisma „Studies in Eastern European Cinema” publikowanego przez Routledge.
Statystyki
Abstract views: 89PDF downloads: 87
Licencja
Prawa autorskie (c) 2017 Ewa Mazierska
Utwór dostępny jest na licencji Creative Commons Uznanie autorstwa 4.0 Międzynarodowe.
Autor bądź autorka udziela wydawcy niewyłącznej i nieodpłatnej licencji (CC BY 4.0) na wykorzystanie tekstu w „Kwartalniku Filmowym”, zachowuje nieograniczone prawa autorskie i zobowiązuje się do podawania miejsca pierwodruku przy ponownym wykorzystaniu artykułu (umowa licencyjna do pobrania). Czasopismo jest wydawane na licencji CC BY 4.0. Zgłaszając artykuł do publikacji, autor bądź autorka wyraża zgodę na jego udostępnianie na tej licencji.
W wydaniach od 105-106 (2019) do 119 (2022) wszystkie artykuły były publikowane na licencji CC BY-NC-ND 4.0. W tym okresie autorzy i autorki udzielali(-ły) niewyłącznej i nieodpłatnej licencji (CC BY-ND 4.0) na wykorzystanie tekstu w „Kwartalniku Filmowym”, zachowywali(-ły) nieograniczone prawa autorskie i zobowiązywali(-ły) się do podawania miejsca pierwodruku przy ponownym wykorzystaniu artykułu.
Inne teksty tego samego autora
- Ewa Mazierska, (Bez)sens życia we wczesnych filmach Wojciecha Jerzego Hasa , Kwartalnik Filmowy: Nr 77-78 (2012): Polskie mity, polskie kompleksy
- Ewa Mazierska, Między przeszłością a przyszłością, Polską i Japonią: heterotopie „Avalonu” , Kwartalnik Filmowy: Nr 80 (2012): Film na styku kultur
- Ewa Mazierska, Rewizje historii Polski a „miękka awangarda” filmowa lat sześćdziesiątych , Kwartalnik Filmowy: Nr 70 (2010): Awangarda i film
- Ewa Mazierska, Ożywianie obrazów: „Edvard Munch” (1974) Petera Watkinsa i „Pasja” (1982) Jean-Luca Godarda , Kwartalnik Filmowy: Nr 65 (2009): Obraz filmowy, obraz w filmie (cz. II)
- Ewa Mazierska, Kino bezpośrednie w soczewce Mirosława Przylipiaka , Kwartalnik Filmowy: Nr 66 (2009): Kino złego smaku – kino dobrego smaku
