All the Things They Said Were a Lie: On t.A.T.u.’s Eurovision 2003 Entry
Halszka Fryźlewicz
halszka.fryzlewicz@interia.plBadaczka niezależna (Polska)
https://orcid.org/0009-0008-4785-1941
Abstrakt
All the Things They Said Were a Lie: O wystepie zespołu t.A.T.u. w konkursie Eurowizji w 2003
Rosyjski duet t.A.T.u. jest niewątpliwie wielkim fenomenem popkulturowym, to jedyny od roku 1991 rosyjski zespoł, ktory osiągnął międzynarodowy sukces i jest pamiętany do tej pory. Szczyt kariery piosenkarek nastąpił w 2003, gdy zostały wybrane na reprezentantki Rosji w Konkursie Piosenki Eurowizji z piosenką Nie wier’, nie bojsia, nie prosi. Spodziewano się, że dziewczyny wygrają, lecz zajęły trzecie miejsce. Artykuł przypomina historię zespołu z podkreśleniem roli Iwana Szapowałowa, menadżera i autora skandalicznego konceptu, w którym wizerunek sceniczny oparty na fikcyjnej miłości między dziewczętami został wykreowany wyłącznie w celach marketingowych. Następnie przedstawiono okoliczności występu w Konkursie Piosenki Eurowizji, analiza tekstu piosenki oraz potencjalne przyczyny porażki zespołu w rywalizacji. Pokazana została też rola SI jako narzędzia pozwalającego „stworzyć” angielską wersję eurowizyjnej piosenki, ktora nigdy nie ukazała się oficjalnie.
Oświadczenie o konflikcie interesów
Słowa kluczowe:
t.A.T.u., Lena Katina, Julija Wołkowa, Iwan Szapowałow, Konkurs Piosenki Eurowizji, molestowanie seksualne, show biznes, slang więziennyBibliografia
Antipova, Yuliya Vladimirovna. “Rossiya na ‘Yevrovidenii’: Opyt Osmysleniya.” Vestnik Tomskogo gosudarstvennogo universiteta. Kul’turologiya i iskusstvovedeniye, no. 56 (2024): 124–138. http://vital.lib.tsu.ru/vital/access/manager/Repository/koha:001150663.
Google Scholar
Czapliński, Przemysław. “Kamp – gry antropologiczne.” Teksty Drugie, no. 5 (2012): 11–32.
Google Scholar
Heller, Dana. “‘Russian Body and Soul’: t.A.T.u. Performs at Eurovision 2003.” In A Song for Europe: Popular Music and Politics in the Eurovision Song Contest, edited by Robert Deam Tobin and Ivan Raykoff. London: Routledge, 2007.
Google Scholar
Heller, Dana. “t.A.T.u. You! Russia, the Global Politics of Eurovision, and Lesbian Pop.” Popular Music 26, no. 2 (2007): 195–210. https://doi.org/10.1017/S0261143007001237.
Google Scholar
Johnson, Emily D. “A New Song for a New Motherland: Eurovision and the Rhetoric of Post‐Soviet National Identity.” The Russian Review 73, no. 1 (2014): 24–46. https://doi.org/10.1111/russ.10718.
Google Scholar
Lecke, Mirja. “Exportschlager! Die russische Madchenband tATu.” Osteuropa 57, no. 5 (2007): 125–135.
Google Scholar
Miazhevich, Galina. “Sexual Excess in Russia’s Eurovision Performances as a Nation Branding Tool.” Russian Journal of Communication 3, no. 3/4 (2010): 248–264. https://doi.org/10.1080/19409419.2010.10756776.
Google Scholar
Okko, Antti. Not Only Rock ‘n’ Roll: The Reception of Russophone Rock in the United States, 1985–2025. Jyvaskylan: Jyvaskylan yliopisto, 2025.
Google Scholar
Osborn, Michael. “Tatu Sneer at Eurovision Dream.” BBC News Online, May 20, 2003. http://news.bbc.co.uk/2/hi/entertainment/3043557.stm.
Google Scholar
Piotrowska, Anna G. “The Eurovision Song Contest—A Continent (Still) Divided?” Journal of Historical Sociology, 33, no. 3 (2020): 371–388. https://doi.org/10.1111/johs.12285.
Google Scholar
Vorkachev, Sergey Grigory’evich. “Reinkarnatsiya tshcheslaviya: ponty.” Vestnik Voronezhskogo gosudarstvennogo universiteta. Seriya: Lingvistika i mezhkul’turnaya kommunikatsiya, no. 2 (2018): 5–9.
Google Scholar
Yoffe, Mark. “The Stiob of Ages: Carnivalesque Traditions in Soviet Rock and Related Counterculture.” Russian Literature 74, no. 1/2 (2013): 207–225. https://doi.org/10.1016/j.ruslit.2013.10.010.
Google Scholar
Yurchak, Aleksei. “Gagarin and the Rave Kids: Transforming Power, Identity, and Aesthetics in Post-Soviet Nightlife.” In Consuming Russia, edited by Adele Marie Barker. London: Durham, 1999.
Google Scholar
Zubkov, Yevheniy. “Smysl slovoupotrebleniya Ne ver’, ne boysya, ne prosi v russkom ugolovnom diskurse.” Mova i kul’tura 17, vol. 1 (2014): 86–92.
Google Scholar
Autorzy
Halszka Fryźlewiczhalszka.fryzlewicz@interia.pl
Badaczka niezależna Polska
https://orcid.org/0009-0008-4785-1941
Halszka Fryźlewicz - absolwentka dwóch kierunków: filologii rosyjskiej (ze specjalizacją w tłumaczeniach) oraz historii sztuki (Uniwersytet Jagielloński). Jej główne zainteresowania skupiają się na ekfrazyjności jako tłumaczeniu intersemiotycznym, tłumaczeniu dyskursu historyczno-artystycznego w parze językowej polsko-rosyjskiej oraz na relacjach między sztuką a propagandą, w tym na ich przejawach w popkulturze.
Statystyki
Abstract views: 0PDF downloads: 0
Licencja
Prawa autorskie (c) 2026 Halszka Fryźlewicz
Utwór dostępny jest na licencji Creative Commons Uznanie autorstwa 4.0 Międzynarodowe.
Autor/ka udziela niewyłącznej i nieodpłatnej licencji (CC BY 4.0) na wykorzystanie tekstu w "Pamiętniku Teatralnym", zachowuje nieograniczone prawa autorskie, ale zobowiązuje się do podawania miejsca pierwodruku przy ponownym wykorzystaniu artykułu (umowa licencyjna do pobrania). Zgłaszając artykuł do publikacji, autor/ka wyraża zgodę na jego udostępnianie na licencji CC BY 4.0.
Od zeszytu 1/2018 do zeszytu 3/2022 artykuły publikowane były na licencji CC BY-NC-ND 4.0. W tym okresie autorzy/ki udzielali niewyłącznej i nieodpłatnej licencji (CC BY-ND 4.0) na wykorzystanie tekstu w "Pamiętniku Teatralnym", zachowywali nieograniczone prawa autorskie, ale zobowiązywali się do podawania miejsca pierwodruku przy ponownym wykorzystaniu artykułu.
