‘We Party Like Ladies’: Renia Pączkowska, Verka Serduchka, and the Possibilities of Other Eastern European Identities

artykuł recenzowany

Xawery Stańczyk

xawery.stanczyk@uni.lodz.pl
Uniwersytet Łódzki (Polska)
https://orcid.org/0000-0003-0042-0016

Abstrakt

„Bawimy się jak damy”: Renia Pączkowska, Verka Serduchka i możliwość innych wschodnioeuropejskich tożsamości

W 2003 polska grupa Ich Troje wykonała na scenie Konkursu Piosenki Eurowizji utwór Keine Grenzen / Żadnych granic, trójjęzyczny (po polsku, niemiecku i rosyjsku) antynacjonalistyczny hymn, dzięki któremu zajęła w finale siódme miejsce. Cztery lata później Verka Serduchka, reprezentująca Ukrainę drag queen, zaśpiewała po niemiecku i angielsku piosenkę Dancing Lasha Tumbai, powszechnie interpretowaną jako ukraińskie pożegnanie z Rosją; artystka dotarła aż do drugiego miejsca w finale Eurowizji. Pomiędzy tymi występami, w 2005 roku, lider Ich Troje Michał Wiśniewski, wówczas u szczytu sławy w Polsce, wydał pod kobiecym pseudonimem Renia Pączkowska album 1, 2, 3… Próba mikrofonu, nagrany wspólnie z Serduchką. Płyta zawierała polskojęzyczne covery piosenek Serduchki i wyraźnie odbiegała od charakterystycznego dla Ich Troje stylu pop-rocka. Niniejszy artykuł stanowi przeprowadzoną pod kątem płci i narodowości analizę współpracy dwóch gwiazd Eurowizji, które wspólnie nakreśliły perspektywę odmiennych wschodnioeuropejskich tożsamości. W konkluzjach zarówno Renia, jak i Verka przedstawiane są jako ikony campu.


Oświadczenie o konflikcie interesów

Autor nie zgłosiła żadnego potencjalnego konfliktu interesów.

Słowa kluczowe:

Eurowizja, Ich Troje, Verka Serduchka, Renia Pączkowska, post-socjalizm, tożsamość narodowa, camp

Anderson, Benedict. Imagined Communities: Reflections on the Origins and Spread of Nationalism. London: Verso, 2006.
  Google Scholar

Appadurai, Arjun. Modernity at Large: Cultural Dimensions of Globalization. Minneapolis: University of Minnesota Press, 2005.
  Google Scholar

Baker, Catherine. “Wild Dances and Dying Wolves: Simulation, Essentialization, and National Identity at the Eurovision Song Contest.” Popular Communication 6, no. 3 (2008): 173–189.
  Google Scholar

Baer, Brian James. Other Russias: Homosexuality and the Crisis of Post-Soviet Identity. New York: Palgrave Macmillan, 2009.
  Google Scholar

Bohlman, Philip V. Music, Nationalism, and the Making of the New Europe. New York: Routledge, 2011.
  Google Scholar

Crescente, Joseph James. “Performing Post-Sovietness: Verka Serduchka and the Hybridization of Post-Soviet Identity in Ukraine.” Ab Imperio, no. 2 (2007): 405–430.
  Google Scholar

Fornäs, Johan. “Euro-Visions: East European Narratives in Televised Popular Music.” In Europe Faces Europe: Narratives from Its Eastern Half, edited by Johan Fornäs. Bristol: Intellect, 2017.
  Google Scholar

Fricker, Karen, and Milija Gluhovic, eds. Performing the ‘New’ Europe: Identities, Feelings, and Politics in the Eurovision Song Contest. Basingstoke: Palgrave Macmillan, 2013.
  Google Scholar

Gluhovic, Mililja. “Sing for Democracy: Human Rights and Sexual Discourse in the Eurovision Song Contest.” In Fricker and Gluhovic, Performing the ‘New’ Europe.
  Google Scholar

Griffiths, Dai. “Cover Versions and the Sound of Identity in Motion.” In Popular Music Studies, edited by David Hesmondhalgh and Keith Negus. London: Arnold, 2002.
  Google Scholar

Halberstam, Jack. The Queer Art of Failure. Durham: Duke University Press, 2011.
  Google Scholar

Jordan, Paul. “From Ruslana to Gaitana: Performing ‘Ukrainianness’ in the Eurovision Song Contest.” Contemporary Southeastern Europe 2, no. 1 (2015): 110–135.
  Google Scholar

Miazhevich, Galina. “Ukrainian Nation Branding Off-line and Online: Verka Serduchka at the Eurovision Song Contest.” Europe-Asia Studies 64, no. 8 (2012): 1505–1523.
  Google Scholar

Padgett, Ray. Cover Me: The Stories Behind the Greatest Cover Songs of All Time. New York: Sterling, 2017.
  Google Scholar

Pavlyshyn, Marko. “Ruslana, Serduchka, Jamala: National Self-Imaging in Ukraine’s Eurovision Entries.” In Eurovisions: Identity and the International Politics of the Eurovision Song Contest since 1956, edited by Julie Kalman et al. Singapore: Palgrave Macmillan, 2019.
  Google Scholar

Rehberg, Peter. “Taken by a Stranger: How Queerness Haunts Germany at Eurovision.” In Fricker and Gluhovic, Performing the ‘New’ Europe.
  Google Scholar

Rehberg, Peter. “Winning Failure: Queer Nationality at the Eurovision Song Contest.” SQO Journal of Queer Studies in Finland 2, no. 2 (2007): 60–65.
  Google Scholar

Rehberg, Peter, and Miko Tuhkanen. “Danzing Time: Dissociative Camp and European synchrony.” SQO Journal of Queer Studies in Finland 2, no. 2 (2007): 43–59.
  Google Scholar

Sieg, Katrin. “Conundrum of Post-Socialist Belonging at the Eurovision Song Contest.” In Fricker and Gluhovic, Performing the ‘New’ Europe.
  Google Scholar

Sieg, Katrin. “Cosmopolitan Empire: Central and Eastern Europeans at the Eurovision Song Contest.” European Journal of Cultural Studies 16, no. 2 (2012): 244–263.
  Google Scholar

Sontag, Susan. “Notes on Camp.” In Against Interpretation and Other Essays. New York: Picador, 1964.
  Google Scholar

Tragaki, Dafni. “Introduction.” In Empire of Song: Europe and Nation in the Eurovision Song Contest, edited by Dafni Tragaki. Lanham: The Scarecrow Press, Inc., 2013.
  Google Scholar

Vuletic, Dean. Postwar Europe and the Eurovision Song Contest. London: Bloomsbury, 2018.
  Google Scholar

Wiśniewski, Michał, Jacek Łągwa, and Anna Świątczak. Ich Troje: Biografia. Warszawa: Zysk i S-ka, 2022.
  Google Scholar

Yekelchyk, Serhy. “What Is Ukrainian about Ukraine’s Pop Culture? The Strange Case of Verka Serduchka.” Canadian–American Slavic Studies 44 (2010): 217–232.
  Google Scholar

Yurchak, Alexei. Everything Was Forever, Until It Was No More: The Last Soviet Generation. Princeton: Princeton University Press, 2006.
  Google Scholar

Zawadzka, Anna. Więcej niż stereotyp: „Żydokomuna” jako wzór kultury polskiej. Warszawa: Instytut Slawistyki PAN, 2023.
  Google Scholar


Opublikowane
2026-09-17

Cited By / Share

Stańczyk, X. (2026) „‘We Party Like Ladies’: Renia Pączkowska, Verka Serduchka, and the Possibilities of Other Eastern European Identities”, Pamiętnik Teatralny, 75(3), s. 59–83. doi: 10.36744/pt.4652.

Autorzy

Xawery Stańczyk 
xawery.stanczyk@uni.lodz.pl
Uniwersytet Łódzki Polska
https://orcid.org/0000-0003-0042-0016

Xawery Stańczyk – badacz, pisarz i poeta. Jest adiunktem na Katedrze Socjologii Sztuki w Instytucie Socjologii Uniwersytetu Łódzkiego. Członek redakcji czasopisma Wiadomości Statystyczne. Polish Statistician. Uzyskał stopień doktora nauk kulturowych oraz tytuł magistra w Instytucie Kultury Polskiej Uniwersytetu Warszawskiego, a także tytuł magistra socjologii w Instytucie Stosowanych Nauk Społecznych Uniwersytetu Warszawskiego. Jego główne obszary zainteresowań obejmują kulturę młodzieżową, muzykę popularną, sztuki wizualne, wyobraźnię społeczną oraz kreatywność społeczną w socjalistycznej i postkomunistycznej Europie Wschodniej.



Statystyki

Abstract views: 0
PDF downloads: 0


Licencja

Prawa autorskie (c) 2026 Xawery Stańczyk

Creative Commons License

Utwór dostępny jest na licencji Creative Commons Uznanie autorstwa 4.0 Międzynarodowe.

Autor/ka udziela niewyłącznej i nieodpłatnej licencji (CC BY 4.0) na wykorzystanie tekstu w "Pamiętniku Teatralnym", zachowuje nieograniczone prawa autorskie, ale zobowiązuje się do podawania miejsca pierwodruku przy ponownym wykorzystaniu artykułu (umowa licencyjna do pobrania). Zgłaszając artykuł do publikacji, autor/ka wyraża zgodę na jego udostępnianie na licencji CC BY 4.0.

Od zeszytu 1/2018 do zeszytu 3/2022 artykuły publikowane były na licencji CC BY-NC-ND 4.0. W tym okresie autorzy/ki udzielali niewyłącznej i nieodpłatnej licencji (CC BY-ND 4.0) na wykorzystanie tekstu w "Pamiętniku Teatralnym", zachowywali nieograniczone prawa autorskie, ale zobowiązywali się do podawania miejsca pierwodruku przy ponownym wykorzystaniu artykułu.